Año 2021-2022 : Los motivos en el cine

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Nuevo comienzo, nuevo año, nuevo tema

Los motivos en el cine (árbol, espejo, ventana, sombra, paraguas, escalera y tantos otros) dan una gran libertad para moverse y comparar, en las películas y entre las películas, a través de obras de ficción pero también documentales o incluso formas experimentales.

Este año se han organizado 44 talleres en 15 países, incluidas 8 regiones de Francia (continental y ultramar).

Fidelidad de socios culturales que llevan años implicados en este programa, y recién llegados (como el EYE Filmmuseum de Amsterdam).

Apoyo de ACE (Asociación de Cinematecas Europeas), consciente del papel que deben desempeñar las cinematecas en la educación cinematográfica en Europa.

En la región de Ile de France, la coordinación estará a cargo de la asociación Documentaire sur Grand Écran, en colaboración con Ciné 104.

Sin embargo, el futuro de CCAJ aún está en el aire.

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En comparación con el tema del año pasado, el tiempo -que estaba relacionado con un período en el que la realidad se estaba volviendo más distante y abstracta-, nos pareció interesante volver a las cosas concretas. Son la materia prima del cine. En cualquier plano, se pueden enumerar las cosas que lo componen.

Pero las cosas que están en una película son innumerables, y muchas son residuales y no alcanzan el estatus de motivo.

Para que una cosa se convierta en motivo, el cineasta debe ser consciente de la forma en que la va a tratar (en la puesta en escena, en el guión, por el encuadre y la luz) para que se convierta en un material fílmico, en una parte importante de su película.

Como un pintor que elige un ramo de flores, una montaña o un rostro particular para convertirlo, conscientemente, con la técnica de que dispone, en un elemento de su lienzo y su propia representación pictórica del mundo.

Abordaremos este tema de los motivos en varios niveles, estrechamente imbricados en la creación de la película.

Cosas del mundo. El árbol, el paraguas, el columpio/la hamaca, etc. Primero, el cineasta los elige como motivos que necesita o quiere para su película. Luego debe elegir entre las cosas que pertenecen a la misma categoría: tal o cual árbol, tal bicicleta, etc.

Sitios escenográficos básicos y recurrentes: por ejemplo, la escalera, el paso de peatones, la ventana, etc.

Ciertos motivos cinematográficos, que a menudo son sitios escenográficos, tienen un gran poder narrativo. Provocan situaciones de guión a la vez que ofrecen fuertes potencialidades de corte, punto de vista y filmación.

Medios específicos del cine. El cine utiliza fácilmente motivos visuales que tienen afinidades con su lenguaje y sus dispositivos específicos: la ventana, el espejo, la sombra, etc... ¿La ventana, por ejemplo, está filmada desde el exterior de la casa, como un marco dentro del marco, o por el contrario desde el interior de la casa con "vista" al exterior? En un plano en el que alguien se mira a sí mismo en un espejo, el cineasta opta por mostrar solo el reflejo en el espejo o, por el contrario, incluye en el encuadre la espalda del que se mira. ¿Se filma la sombra de un personaje con el personaje en el mismo encuadre o, en cambio, se muestra la sombra de manera aislada, sin mostrar el personaje del que procede?

A veces, se trata de la temática personal del cineasta. Ciertos cineastas, como ciertos pintores (Cézanne y la montaña Sainte-Victoire, David Hockney y la piscina, Morandi y las botellas) tienen motivos favoritos que los inspiran y a los que vuelven una y otra vez. Como las manos en Bresson, los abrigos largos ondeando al viento en Sergio Leone, las aguas estancadas en Tarkovski, los "fragmentos de naturaleza" en todas las películas de Terrence Malick, etc.

Ciertos motivos incluso terminan llevando la marca singular que les ha dejado un cineasta y son constitutivos de su poética. Por ejemplo, el motivo "libro-rostro" en Godard.

Numerosos motivos cinematográficos ya estaban presentes en la historia de la pintura. Ocasionalmente, será interesante seguir la genealogía pintura-cine de ciertos motivos como el árbol, el cabello, el espejo, el columpio/la hamaca, etc.

Apertura comparativa:

Ciertos motivos visuales, como el cabello por ejemplo, o el espejo, están presentes en muchas películas y nos permiten comparar cómo los cineastas los abordan. Por ejemplo, ¿cómo Jean Renoir, Nicholas Ray, Fellini y Bergman filmaron a una mujer en un columpio?

Alain Bergala