Los camarógrafos Lumière, cuyos planos estaban limitados por el cuadro fijo y por una duración restringida de 50 segundos, utilizaron todo lo que podía dar viuda a estos planos: flujo de vehículos y transeúntes, gestos de los personajes, cámara en un vehículo en movimiento, pequeños guiones, etc.El tiempo formaba parte de estos “acontecimientos” que podían darle un interés suplementario a esos 50 segundos.
En La comida del bebé, Louis Lumière filma a su hermano Auguste con su mujer y su hija en el exterior, delante de la casa familiar. El tema del plano es a comida del bebé pero el viento que sopla bastante fuerte ese día en Lyon crea una un segundo centro de interés visual para el espectador, tal vez no deseado por Louis, el del viento que agita las ramas en el fondo, las plantas en las macetas e incluso el vestido de la pequeña Andrée. un acontecimiento meteorológico y visual viene distraer el acontecimiento que el director había elegido filmar. Henri Langlois destacaba a este respecto el sincronismo entre el movimiento impresionista en pintura y los primeros planos de la historia del cine filmados por los hermanos Lumiere, el cine sería por esencia y por origen impresionista.
Comentario
Los camarógrafos Lumière, cuyos planos estaban limitados por el cuadro fijo y por una duración restringida de 50 segundos, utilizaron todo lo que podía dar viuda a estos planos: flujo de vehículos y transeúntes, gestos de los personajes, cámara en un vehículo en movimiento, pequeños guiones, etc.El tiempo formaba parte de estos “acontecimientos” que podían darle un interés suplementario a esos 50 segundos.
En La comida del bebé, Louis Lumière filma a su hermano Auguste con su mujer y su hija en el exterior, delante de la casa familiar. El tema del plano es a comida del bebé pero el viento que sopla bastante fuerte ese día en Lyon crea una un segundo centro de interés visual para el espectador, tal vez no deseado por Louis, el del viento que agita las ramas en el fondo, las plantas en las macetas e incluso el vestido de la pequeña Andrée. un acontecimiento meteorológico y visual viene distraer el acontecimiento que el director había elegido filmar. Henri Langlois destacaba a este respecto el sincronismo entre el movimiento impresionista en pintura y los primeros planos de la historia del cine filmados por los hermanos Lumiere, el cine sería por esencia y por origen impresionista.